村上隆在中东办展 村上隆百米“冲刺”中 艺术家村上隆回归佛根,审视日本一段多灾多难的时期 Feb 18th 2012 | DOHA, QATAR | from the print edition 你应透过紫外光看我
走进村上隆(Takashi Murakami)的新展览,会在入口处看到这位艺术家本人的巨型(高六米)充气玩偶。玩偶盘腿而坐、有如佛陀,双脚肮脏、腿毛浓密、胫骨伤痕累累,伸出手臂迎接游客;其状震慑人心,令进门的游客顿显渺小。而来到最后一个(即第十个)展厅,地板铺满他的画像,游客的脚步将落在他的面庞之上。本次展览于2月9日在多哈伊斯兰艺术博物馆开幕,主题是“与自我对话”。不过,这场展览不仅诠释了佛教的克己和涅磐的必经之路,同时还表露了这位艺术家狂热的痴迷。 一如展览本身(他在中东地区所办的第一个、也是他最大的展览之一),村上隆的作品能将表面上格格不入的对立元素相互糅合。虽然身为世界上最著名的艺术家之一,但村上隆创作的出发点却是刻意隐藏个人的艺术风格。长期以来,他一直批判日本的保守主义和宿命论;同时日本战后的消费主义、各种意象和病态的依恋文化也对他的艺术创作产生了重大影响。村上隆业已成为一个全球品牌,但他的思维永远只能是日本式的。 由Massimiliano Gioni(同时也会负责明年的威尼斯双年展)负责的展览“与自我对话”主打1997年来村上隆创作的70幅作品,此外还有十几幅新作。通过这些新作,你能看到最近萦绕村上隆心头的事,特别是去年导致将近16000人死亡、破坏了福岛核电站的日本地震和海啸。从前,村上隆爱画动漫风的人物、微笑的花朵、巨型的椭圆银佛及令人毛骨悚然的蘑菇云,但这幅新作已完全脱离了过往的画风。正是这幅作品将令观者领略村上隆最为超脱、但同时也最具人情味的一面。 肉体很脆弱和万物必然腐朽这两大主题在他的一些早期作品中已清晰可见,如油画Tan Tan Bo Puking(2002)。你会在第一个展厅中看到这幅内容可怕的画坛不朽之作。在这幅画里,村上隆创作的最为著名的一个人物DOB先生——一个本来微笑小孩——变成了更为邪恶、反乌托邦的不知名物体,液体从口中喷涌而出,身上不断长出自身的变异体。 不过,村上隆的最新作品当然是在最大的展厅中展出。新作暂时取名为《阿罗汉》,这是个佛教用语,意指那些已彻悟存在之真谛的人。创作这幅百米长卷的灵感源自福岛地震,目的是令人忆起600年前日本僧人为那些饱受地震、洪灾或战争折磨的人所作的画卷。村上隆的版本既血腥又超现实,将古老的意象和幻觉效果(文首图片即为部分细节)糅合在一起,十分惊心动魄。 其中一段是一只黄、绿、淡紫、蓝条纹相间的鲸鱼,嘴巴大张,有如无底洞,画中的其他小人物则拼死挣扎,以免被巨口吞噬。往下看是一只大象在吞噬梦境和一只凤凰浴火雄起,底部画了几百个身穿长袍的僧侣在进贡莲花、扇子、权杖、书信、念珠、画卷或盛香的圆盆等物品。 几个月以来,不论是关于这幅画的后勤工作还是内容,都传言纷纷。很多人担心村上隆会像为2007年威尼斯双年展弗朗索瓦•皮诺特的葛拉喜艺术馆入口创作16米画卷那样,无法在最后期限前完成画卷。碰巧,村上隆雇用了超过200名工匠日夜赶工。但即便如此,画卷仍未完成。 但这幅作品勇敢地迈出了新的一步。虽然村上隆的艺术世界一直以男性(或者是他的漫画人物)为中心,但在这幅画卷里男性成为了自然的一部分,而自然总是瞬息万变。看来,这位人到中年的艺术家正在回归佛根,这一发展激动人心,同时大概也是必然的。 from the print edition | Books and arts |
his pieces are designed to conceal the hand of the artist
这儿他创作的本旨是让别人看不出是谁作的。对于词语的把握我比较差,不知道是不是可以用不带匠气一词。
he could not be anything other than Japanese
他只能是个日本人
这句和文中其它译句相比弱了很多,有点突兀。
这儿应该是他的作品的本质还是地道的日本风格之类的意思
1suppression of ego自我抑制
2conceal the hand of the artist.出于艺术之手,
隐藏自己的绘画技巧感觉和下面街上不上。
5version翻见解好
an interpretation of a matter from a particular viewpoint
(1)
充气玩偶
觉得“充气模型”更合适~~
(8)
bearing gifts
没看懂~~
(4)
但村上隆创作的目的却是隐藏自己的绘画技巧
感觉逻辑上说不过去~~
从他的作品中很难看到刻意的艺术手法?
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